回到水波制作公司，迎面看見藤原圭走來，水原結衣恨不得撲上去在他臉上啃一口。
本來長得就英俊，現在看上去更是招人喜歡了。
“藤原。”水原結衣走過去，按捺著心中的激動說道，“《無家可歸的小孩》最后一集收視率達到歷史級別，位列歷史第六。”
藤原圭接過收視率報告，低頭看了一眼，說道：“不錯。”
比平行世界的原版《無家可歸的小孩》還要好，原版的《無家可歸的小孩》終集放送成績是37.2%，已經非常出彩了，卻在這個世界取得了更好的成績。
之所以會更高，藤原圭作為旁觀者和從業者，知道原版每一集的詳細收視率，以及這部劇的缺點在哪里，所以進行了少許的改動。
當然，井上森又出色的演技也是一部分原因，藤原圭覺得她比安達佑實要更加出色。
看完后，藤原圭把收視率報告還給了水原結衣。
水原結衣悻悻地把收視率報告拿回來，對藤原圭這平淡的反應感到有些失望。
藤原圭這家伙有點悶騷啊……說不定在家一個人的時候高興地把領帶栓頭上跳脫衣舞呢……
真想看看啊，這家伙失態的樣子……
水原結衣內心仿佛蹦出一個小惡魔，在對她低語說道。
“你在想什么？”看著水原結衣有點愣神，藤原圭歪了歪頭問道。
“啊，沒什么。我在想，慶功會要去哪里開？”
部部作品都獲得不俗成績，他們已經不知道開了多少次慶功會了，現在創作組的人對慶祝一事已經習以為常了，根本沒有《悠長假期》的時候那么興奮。
早知道之前就不帶他們去那么貴的館子慶祝了，看來閾值提高了不是好事啊……水原結衣腹誹道。
“一切從簡吧。”藤原圭道，“你去告訴創作組的成員收視率的事吧，但是要告誡他們，切記要戒驕戒躁，戰斗還才剛剛開始呢。”
“戰斗？指的是《家政婦三田》么？”水原結衣笑道：“我查過了，《家政婦三田》播放期間同時段幾乎沒有像樣的競爭對手。”
“不要掉以輕心。”藤原圭說道，“現在外臺也應該反應過來了，知道【月九】計劃并不是我們的一時妄言，所以我猜測其它五大會聯合起來在這個時段對付我們，你要多留心他們的制作計劃，一旦聽到風聲及時和我交流。”
曰本五大民放之間的關系就像水桶里的五只青蛙，每只青蛙都想爬出鐵桶，但是一旦有登頂的跡象，另外四只青蛙就會想盡辦法合力把它拽下來。
曾經有一段時間，曰本廣播公司NBC依靠出色的新聞欄目和愛情劇大殺四方，結果被其它五大想盡辦法在人家的主力電視劇播出時段圍剿，狠狠地搓了銳氣。
不久前，東島電視臺也想過擺脫五大吊車尾的位置，于是在各大電視臺挖墻角，集中精力制作節目，本來打算另辟蹊徑從深夜劇和晨間劇來累積觀眾。
剛有點兒起色，另外五大便開始了對東島臺的群毆，各種精心制作的晨間劇和深夜劇接連出馬，把東島臺捶得懷疑人生，最終決定還是安心放動畫片吧。
當然，如果大家保持現狀，五大之間還是相處得很愉快的。那都是友商，不會互相刁難，如果你最近有大投入的電視劇要上線，只要放出風來，其它電視臺都會默契地注意規避，不會和你爭搶得你死我活。
到了各大獎項的頒獎典禮的時候，大家也能愉快地分分豬肉，開心愉悅地度過黃金十年。
然而，藤原圭和【月九】計劃的橫空出世，注定會打破平衡，當初福山臺是怎么和其它臺聯合起來群毆東島臺和曰本廣播NBC的，對方也會在不久的將來，以其人之道還治其人之身。
《無家可歸的小孩》收視率取得了歷史第六的成績，也震驚了業內。雖然知道這部劇最終收視肯定不俗，但也沒想到猛到這個地步。
39%的收視成績意味著什么呢？日高淳明之所以在放送界有如此之高的地位，就是因為有一部歷史前十的劇傍身，那部劇的最高分集收視率在37%左右。
而藤原圭的這部《無家可歸的小孩》不僅打敗了日高淳明的《雙子神探》，也擊敗了當初他創下歷史成績的那部劇。
所以說這次的日高淳明輸得不虧，換做他鼎盛時期對上現在的藤原圭都未必能贏啊。
由于這部劇取得的驚異收視，以及造成的社會影響，在電視劇完結之后的第二天，各大報刊的文娛版面就開始爭相報道起來。
首先是老東家《產經日報》，三分之二的文娛版面都給了它。至于其它時段的劇，不好意思，你們在剩下的三分之一擠一擠吧。
報道中先提到這部電視劇創下的驚異收視率：39%。自進入90年代以來，福山臺就沒有出現過單集播放超過35%的劇集。這是非常了不起的成績，值得大肆宣揚一番。
《無家可歸的小孩》依靠最后一集，直接進入歷史級別。而排在它前面的五部劇中，有三部都拍攝于80年代，有兩部還是80年代早期。
91年后，各大商業臺的電視節目成井噴之勢，觀眾基礎沒增加多少，電視節目卻多了兩三倍不止。到了05年后，互聯網普及，電視業更加雪上加霜，所以越往后，高排名的含金量就越高。
除了成績以外，這部劇最了不起的地方就是造成了社會沖擊。
【同情我！就給我錢！】直接獲得了今年的新語/流行語大獎，成為了眾多年輕人的口頭禪。這部劇的熱播，也讓很多民眾關注起了兒童福利事業，有很多福利院的工作人員表示，自這部電視劇開播后，福利院的義務志愿者多了許多，兒童尤其是女孩兒的收養率也高了不少。
就在這部電視劇完結前幾天，一家財團還給曰本的幾家兒童福利院進行了捐款，并打出旗號：給所有無家可歸的小孩一個溫暖的家。
就在這部電視劇完結后的第三天，著名作家神谷桃香也在雜志上發表了文章。
文章看似是《無家可歸的小孩》這部劇的影視評論，但是大篇幅也在描寫自己童年時度過的那段“無家可歸”的時光。神谷桃香是很有名的專欄作家，文章發表后也引起了轟動。想不到這位大作家也有如此辛酸的童年。
神谷桃香在文末，還盛贊了這部劇的編劇藤原圭，認為他是一個非常出色的觀察者，他能看出社會的裂隙和人心的弱點，所以才能創作出如此優秀的劇集。并期待他以后能呈現出更多更好的作品。
藤原圭之前找攝影師給井上森又拍攝的寫真照片，也頻頻出現在各種媒體上，井上森又頓時成為炙手可熱的新星，一時片約不斷。
經紀人還算靠譜，沒有趁此機會，拼命地給井上接戲，消耗她的靈氣，而是讓她暫時沉淀一陣，等過段時間，社會輿情不那么浮躁了，再接拍新戲。
而福山臺的高層領導的意思是，希望藤原圭趕緊寫《無家可歸的小孩》第二部，因為第一部留了故事懸念，沒有結尾，拍攝第二部理所當然。
但是第二部越早拍攝越好，越往后拖變故越大。比如說還有一年多，藤原圭就要解約了；再比如說井上森又……一部戲下來，怎么長這么高了？
個頭再竄竄那就是不是無家可歸的小孩了！變成離家出走的少女了！
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