“休息片刻。”臺上又響起了李先生毫無感情的聲音。
“嘩~”
“這...我剛剛沒有看錯吧？”
“洛小姐對曲譜的熟悉程度，堪稱恐怖...”
“蘇梓墨不是號稱冷仙子最得意的高徒嗎？就這還得意個錘子？”
“看來，在下的手娟，怕是用不上了...”
“是啊，是啊，我的也用不上了...”
其他書院的學子或震撼或不解，可白馬書院的人全是一片驚喜，甚至連林彥舟都掩飾不住內心的喜意。
“哈哈...前有顧師兄，后有洛小姐，沒想到啊沒想到...”
“淡定，淡定，君子當靜不露機，云淡風屯矣，嘻嘻...”
“肅靜！”
殿內瞬間安靜下來。
李先生得到三位大樂師的授意，接著朝四人道：“第二回合，寫出音曲中的錯誤，每首奏完，十息時間。”
這里的錯誤指的是基于原曲作的修改，參照原曲譜為標準。
說完又示意關融書院的兩個大樂師上臺。
關融書院的兩個大樂師分別叫何宮，段明，都是成名許久的大樂師。
二人分別落座，相互點頭示意后，便開始了彈奏。
“咚~”
霎時，殿內琴音裊裊。
此曲曲名為《云宮散》，算是比較冷門的曲子。
臺上四人都聚精會神地聽著，生怕有所遺漏，只要聽出一處錯誤，便快速記在紙上。
“咚~”
音止，一曲奏罷。
“十息已過，止筆，示人！”
四人立即停筆，提起了手上的紙張，先是給兩位大樂師看了看，再拿著轉向臺下的方向，上官萍看到，點了點頭，在紙上記錄著。
“《云宮散》，六處錯誤，分別為三節中段，‘少商太宮，正確應該為‘少商少角’，”臺上順勢響起了何宮大樂師的話。
這里簡單提一下古代的音律，古代主要以五音（七音）十二律為主。
五音就是宮商角（jue）徵（zhi）羽，對應著就是咱們常見的1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）五個音階，注意，沒有4（fa），當然，五音還要分陰陽，比如太宮和少宮就分別是陽和陰，可以簡單理解為太宮比少宮聲音更洪亮。
十二律為黃鐘，大呂，太簇，夾鐘，姑冼，仲呂，蕤賓，林鐘，夷則，南呂，無射，應鐘，聽起來很抽象，那么十二律到底是什么呢，這個其實就是古代對一個八度音程之間的頻率劃分。
什么叫一個八度音程呢，很簡單，就是兩個音的頻率之比為兩倍關系就是一個八度，比如一個人說話的頻率為800hz，另一個人說話的頻率為400hz，那么兩個人說話的音調就是隔了一個八度。
為什么非要兩倍呢？
因為兩倍頻率，是人類聽覺差異較為明顯的最低整數倍。
也就是說，人類聽到兩倍頻率差異的聲音，很容易分辨不同，但是頻率高一點點或低一點點，那很多人就分辨不出有什么區別了。
但是作為音樂來講，兩倍頻率還是不夠細！
所以需要劃分得更細，現代音樂自不必說，那么古人如何劃分一個八度之間的頻率呢？
古人想了一個好辦法，叫“三分損益法”。
損很簡單，就是減短一點，益就是增加一點。
什么意思呢，原理上來講，樂器發聲屬于機械駐波，機械駐波在介質一定（同樣的樂器材料）下，那么傳播速度就一定，速度一定，那此時發出來聲音的頻率和波長就是反比關系。
簡單來說就是，一根絲制或管制的樂器，長度變為原來的1/2，那么頻率就變成了原來的兩倍，此時間隔的音程就是一個八度。
那么“三分損益”怎么操作的呢？
具體來說就是拿一根長27厘米的琴弦定為“黃鐘”（假設此時彈奏出的頻率為400hz），那么下一根琴弦的長度就為27*2/3=18厘米，這一根定為“大呂”，，相當于長度變為原來的2/3（損1/3）；那么再下一根18*4/3=24厘米，定為“太簇”，相當于長度變為上一根的4/3（益1/3），接著再下一根，又損1/3，再增1/3...
這樣重復11次之后，就會得到最后一根琴弦，彈奏的音為“應鐘”，長度大概就是13.3厘米，變為最初的一半，此時彈奏的聲音頻率就接近200hz。
所以這個時候黃鐘的頻率就接近應鐘的兩倍，差不多一個八度。
當然不是完整的兩倍，只是接近兩倍，這也是為什么分成十二律的原因，因為十二律區分的音，最為接近一個八度。
只是接近，不是完整的區分一個八度。
所以現實來說，音階的準確的精準度都有極限，所以一個八度分成十二份，已經可以構成一個不是那么完美的音階循環。
當然，正因不完美，所以后面才會出現一些如純律、十二平均律等改進的方法。
但是無傷大雅，古人能做到這，已經足見古人的智慧。
要知道這可是兩千多年前的古人創作的方法啊！
當然，宮商角徵羽的頻率劃分和十二律的原理完全一樣，只是沒有那么細，所以五音和十二律可以是對應的關系。
比如以宮音對應黃鐘，那么商就對應太簇，這種對應稱為“旋宮轉調”，需要一個轉盤來一一對應，頗為有意思。
還有一點，很多人不知道為什么古代的五音要叫宮商角徵羽，其實很簡單，是因為這五個字都是擬聲詞。
也就是宮音彈出來就是“宮~宮~”，商音就是“商~商~”，角音就是“角~角~”，剩下兩個音也是雷同“徵~徵~羽~羽~”，特別是以編鐘或古琴奏出來，特別形象，很是有趣。
...
此時比試的四人中，洛書瑤和蘇梓墨都正確無誤地寫明了六處錯誤，而另外兩個才子，只寫出了四處。
差距，顯而易見。
“白馬學宮洛書瑤，關融學宮蘇梓墨，全部正確...”
“咚~”
...
“白馬學宮洛書瑤，關融學宮蘇梓墨，依舊全部正確...”
“咚~”
...
八首曲子，覆蓋了喜悅，低沉，激昂，悠遠等各種情緒風格，也算讓臺下的學子好好享受了一番兩位大樂師的琴藝。
每首曲子，洛書瑤和蘇梓墨二人，都能快速準確找出曲子中的錯誤，而另外兩人，都要稍遜一籌。
八首曲子彈完，二位大樂師施了一禮，低調地下了臺，而上官萍又登上了臺。
“最后一曲，由我來彈奏，時間，一刻。”
上官萍說完，開始了最后一曲的彈奏。
旁邊有書童開始在香案上點香，一刻鐘為半柱香。
“咚~”
琴音淙淙，繞梁不歇。
臺上四人依舊是仔細聆聽，不過心中都懷有一絲疑惑。
為什么要一刻鐘時間？
隨著時間的流逝，四人逐漸發現不對勁了。
因為一直聽到快尾聲，這首《商女挽袖曲》，好像，都沒有錯誤...
“咚~”
音止。
此時四人的臉色都有些凝重。
因為包括洛書瑤在內，都沒有發現這首曲子的任何錯誤。
和原調一模一樣...
這...
......
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